Was Es Ratsam Ist Zu Wissen, Wie Man Für Aktfotos Posiert Und Warum

Was Es Ratsam Ist Zu Wissen, Wie Man Für Aktfotos Posiert Und Warum

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Preparing for a Fancy Dress Ball (Vorbereitung auf einen Kostümball), auch als The Does not show for Williams-Wynn bezeichnet,[1] ist ein 173 x 150 cm großes Ölgemälde auf Leinwand des Englwill beh-Künstlers William Etty, brünette footjob pornofotos das 1835 erstmals ausgestellt wurde und sich derzeit in der You are able to Fine Art Gallery befindet. Obwohl Etty praktisch nur für Hintergrundkunstwerke bekannt war, die Oben-ohne-Informationen darstellen, wurde er 1833 von dem walisischen konservativen Politiker Charles Watkin Williams-Wynn beauftragt, ein Porträt von zwei seiner Töchter zu malen. Preparing for a Individual tastes Dress Ball zeigt Williams-Wynns Töchter Mary und Charlotte in aufwendigen Kostümen im italienischen Stil: Charlotte, die Älteste, ist stehend dargestellt und hilft der sitzenden Mary, ihr Haar mit einem Band und einer Rose zu schmücken. Etty hat sich sehr viel Mühe mit dem Bild gegeben und viel länger als üblich gebraucht, um es fertig zu stellen.

Das Gemälde wurde für die Royal Academy Summer Exhibition von 1835 fertiggestellt und dort ausgestellt. Dort ist es heute Teil einer bedeutenden Sammlung von Ettys Werken. Ein privater Sammler erwarb das Werk 1982 von der Familie Williams-Wynn, wo es bis zu seinem Erwerb durch die York Art Gallery im Jahr 2009 verblieb. Preparing for a Fancy Dress Ball zeigte, dass Etty sowohl zu qualitativ hochwertigen Arbeiten fähig war als auch das Mäzenatentum der englischen Elite verdiente, und der Erfolg führte zu weiteren Aufträgen. Das Gemälde verblieb in der Sammlung der Nachkommen von Mary Williams-Wynn und wurde, abgesehen von einer Retrospektive im Jahr 1849, 160 Jahre lang nicht öffentlich gezeigt. Es schien in der Regel gut aufgenommen zu werden, und zwar von Kritikern, die Etty und seine Arbeit normalerweise nicht kannten.

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William Etty, der Sohn eines Müllers und Bäckers,[2] begann als Druckerlehrling in Hull.[3] Nach Abschluss seiner siebenjährigen Lehrzeit zog er im Alter von 18 Jahren nach London, mit der Absicht, Historienmaler in der Tradition der Alten Meister zu werden.[4] Stark beeinflusst von den Werken von Tizian und Rubens reichte er Gemälde bei der Royal Academy of Arts und der British Institution ein, die alle entweder für ungültig erklärt wurden oder bei Ausstellungen kaum Beachtung fanden.[5]

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Im Jahr 1821 akzeptierte die Royal Academy eines von Ettys Werken, The Arrival of Cleopatra in Cilicia (auch bekannt als The Triumph of Cleopatra), und stellte es aus. [9] [6] Er wurde für seine Fähigkeit, Fleischtöne in der Malerei genau zu erfassen, und für seine Faszination für Kontraste in Hauttönen sehr geschätzt. Im Jahr 1828 wurde er zum vollwertigen Akademiker gewählt, vor John Constable. [8] Zwischen 1820 und 1829 stellte Etty 15 Gemälde aus, von denen 14 Aktfiguren darstellten. [5] Die Malerei fand großen Anklang, und viele seiner Künstlerkollegen bewunderten Etty sehr. [7] Nach der Ausstellung von Kleopatra versuchte Etty in den nächsten zehn Jahren, den Erfolg zu wiederholen, indem er Aktfiguren in biblischen, mythologischen und literarischen Szenen malte.

Einige Akte ausländischer Künstler befanden sich in englischen Privatsammlungen, aber Großbritannien hatte keine Tradition in der Aktmalerei, und die Ausstellung und Verbreitung von Aktmaterial in der Öffentlichkeit war seit der Proklamation zur Entmutigung des Lasters von 1787 unterdrückt worden. [14] [11] Viele Kritiker verurteilten seine wiederholten Darstellungen weiblicher Nacktheit als unanständig, obwohl seine Porträts von männlichen Akten im Allgemeinen gut aufgenommen wurden. [12] (Ettys männliche Aktporträts zeigten vor allem mythologische Helden und klassische Kämpfe, Genres, in denen die Darstellung männlicher Nacktheit in England als akzeptabel galt.)[13] Ab 1832 blieb Etty, der durch wiederholte Angriffe der Presse bedrängt wurde, ein prominenter Aktmaler, bemühte sich aber bewusst darum, in seinen Werken moralische Lehren zu vermitteln. [10] Etty war der erste britische Künstler, der sich auf die Aktmalerei spezialisierte, und die Reaktion der unteren Schichten auf diese Gemälde sorgte das ganze 19.

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Elizabeth Potts[Bearbeiten]

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Obwohl er zu dieser Zeit fast ausschließlich für seine Aktmalerei bekannt war, wurde Etty 1833 von Thomas Potts aus Clapham Common beauftragt, ein Porträt seiner Tochter Elizabeth zu malen. [18] Da er in der Zeit vor der Ausstellung zu krank war, um zu malen, stellte er dort nur ein weiteres Bild aus, The Cardinal. [Potts zahlte ihm 65 Guineas (68,25 Pfund, etwa 6.900 Pfund im Jahr 2024[17]) für das Werk. 18] Etty stellte Elizabeth Potts auf der Royal Academy Summer Exhibition von 1834 unter dem Titel A Portrait aus, da die Mutter des Porträtierten ihre Identität geheim halten wollte. [19]

Elizabeth Potts wurde von den Kritikern schlecht aufgenommen. [22] Die Porträts wurden von den Porträtierten oder ihrer Familie in Auftrag gegeben und boten dem Künstler eine sichere Einnahmequelle. [21] Die Historienmalerei schien als Kunstform viel höher angesehen zu sein; die Porträtmalerei wurde als Widerspiegelung der Natur angesehen, während die Historienmalerei mehr Kreativität erforderte und dem Künstler auch die Möglichkeit gab, moralische Lehren zu vermitteln. [20] Hintergrundbilder wurden auf Kongressen zu einem Preis vermarktet, der in der Regel nicht höher war als der verlangte Preis, und blieben daher im Allgemeinen unverkauft. Ettys Bewunderer waren verärgert über seine offensichtliche Abkehr von der Historienmalerei zugunsten des damals wenig angesehenen Bereichs der Symbolmalerei, während Ettys Kritiker der Meinung waren, er habe bewiesen, dass er nicht über die technischen Fähigkeiten verfügte, um qualitativ hochwertige Porträts anzufertigen, und lediglich versucht habe, seinen Namen zu benutzen, um im lukrativeren Bereich der Porträtmalerei Geld zu verdienen.

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Etty blieb sein Leben lang eng mit York verbunden. [24] Einer seiner Kollegen in dieser Kampagne war der walisische Politiker Charles Watkin Williams-Wynn, der langjährige konservative Parlamentsabgeordnete für Montgomeryshire. [25] [23] Nachdem Jonathan Martins Brandanschlag auf das Yorker Münster im Jahr 1829 großen Schaden angerichtet hatte, war Etty maßgeblich an den Bemühungen beteiligt, das Gebäude wieder in seinen ursprünglichen Zustand zu versetzen.

Ende 1833 wurde Etty von Williams-Wynn beauftragt, ein Porträt von zwei seiner sieben Kinder zu malen. [1] Die Kleidung im italienischen Stil spiegelt wahrscheinlich das große Interesse an der italienischen Kultur im England des frühen 19. [Obwohl ihre Kleidung im Allgemeinen als italienisch beschrieben wird, spekuliert Dennis Farr in seiner 1958 erschienenen Biografie über Etty, dass Teile der Kostüme möglicherweise russisch sein sollten, was auf Charlottes Kopfschmuck zurückzuführen ist. [26] Der Kunsthistoriker Leonard Robinson weist darauf hin, dass die Schwestern trotz des Titels nicht bei den Vorbereitungen für den Ball gezeigt werden, sondern vollständig gekleidet sind. [26] Etty, der viel Zeit in Venedig und anderen italienischen Städten verbracht hatte, war mit italienischen Kleidungsentwürfen sehr vertraut,[29] und die von den Williams-Wynn-Schwestern getragenen Kostüme ähneln denen der Frauen in den von Etty gemalten venezianischen Szenen, wie z. B. in Fenster in Venedig, während einer Fiesta von 1831. [31] Die Popularität des als Belcanto bekannten Musikstils, der weithin mit Italien in Verbindung gebracht wurde, erlebte ihren Höhepunkt; ebenso waren die italienischen Stücke von William Shakespeare in dieser Zeit extrem populär geworden. [26][27] Preparing for a Fancy Dress Ball (Vorbereitung auf einen Kostümball) zeigt Williams-Wynns Töchter Charlotte und Mary, die sich in üppige Kostüme im italienischen Stil kleiden. [Der Stil des Werks spiegelt den von Thomas Lawrence wider, der 1807-08 Ettys Lehrer gewesen war,[30] sowie den von Joshua Reynolds, den Etty grundsätzlich sehr bewunderte und von dessen Werken Etty oft Kopien als Übung angefertigt hatte.

Die Schwestern sind im Dreiviertelporträt dargestellt;[28] Charlotte, die Älteste, steht und hilft Mary, die sitzt, ihr Haar mit einem Band und einer Rose zu schmücken. Der Spectator kommentierte, dass The Lute Player im Vergleich zu den leuchtenden Farben des Turner "als wäre Schlamm der Träger des Pigments gewesen". [26] Ihre Anordnung ähnelt der Positionierung der zentralen weiblichen Figuren in Ettys The Lute Player, das etwa zur gleichen Zeit entstand, und Farr sieht Preparing for a Fancy Dress Ball als direkte Fortsetzung des Themas dieses Werks. [32]) [28] (Der Lautenspieler wurde Anfang 1835 in der Britwill beh Institution neben Turners The Burning of the Houses of Lords and Commons (Die Verbrennung der Häuser von Lords und Commons) ausgestellt und schien von diesem eher überschattet zu werden.

Die Darstellung der Vorbereitungen für eine Kostümparty dürfte Ettys meist wohlhabendem Publikum vertraut gewesen sein. Sowohl in London als auch in den englischen Provinzstädten wurden in den 1830er Jahren Tennisbälle und andere Zusammenkünfte zu einem äußerst eleganten Ereignis.[26] Auch wenn die Kostüme der Schwestern im Vergleich zu den zeitgenössischen extravaganten Kostümen konservativ sind, zeigt die reiche Ausstattung der Schwestern den hohen Status der Familie Williams-Wynn in den Kreisen der Mode.[26]

Für die Vorbereitung eines Kostümballs benötigte Etty im Vergleich zu seiner üblichen Arbeit einige Zeit, und er entschuldigte sich bei den Schwestern für seine "Unfähigkeit, [wiederholte Sitzungen für ihn] weniger ermüdend zu gestalten"[26]. Er rechtfertigte die Langsamkeit des Prozesses damit, dass er nicht einfach nur versuchte, das Aussehen der Williams-Wynn-Schwestern einzufangen, sondern "sowohl eine schöne Kunstaktion als auch eine Ähnlichkeit herzustellen"[26].

Ich kann nur bedauern, dass es nicht in meiner Macht stand, es weniger mühsam zu machen. Ein bloßes "Ebenbild" kann in wenigen Sitzungen hergestellt werden. Ich bin sicher, dass die Zeit, wenn sie richtig betrachtet wird, nicht als nutzlos verwendet wird. "Was es wert ist, getan zu werden, ist es wert, gut getan zu werden" - "Was immer deine Hand zu tun findet, tu es mit aller Kraft". Wenn es wünschenswert ist, sowohl ein schönes Kunstwerk als auch eine Ähnlichkeit zu schaffen, wird es zu einer anderen Angelegenheit. Dies hat mich dazu veranlasst, meine Aufmerksamkeit darauf zu richten, und zwar über die Grenzen hinaus, die dem Symbol normalerweise gesetzt sind.

Preparing for a Fancy Dress Ball war eines von acht Werken, die Etty auf der Sommerausstellung der Royal Academy 1835 ausstellte, die anderen waren The Bridge of Sighs, Cymochles and Phaedria in the Idle Pond, Study from a Young Lady: A York Beauty, Study of the relative head of a Youth, Venus and her Satellites, The Warrior Arming und Wood Nymphs Sleeping: Die Kunsthistorikerin Sarah Burnage ist der Ansicht, dass Etty mit der Wahl von Venus und ihren Satelliten auf die Ähnlichkeiten mit Preparing for a Luxury Dress Ball aufmerksam machen wollte und möglicherweise die Schönheit der Williams-Wynn-Schwestern mit der legendären Venus in Verbindung bringen wollte. [26]

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Die Kritiker, die Etty im Allgemeinen ablehnend gegenüberstanden, äußerten sich im Allgemeinen wohlwollend über die Funktion des Bildes und über Ettys Fähigkeit, ein großes Werk zu malen, in dem es nicht um Nacktheit oder Sinnlichkeit geht.[Das Londoner Journal von Leigh Hunt vermerkte, dass sie "froh sind, dass er seine Fähigkeiten in einen Kanal einbringt, der anerkanntermaßen profitabler ist als andere, und wir wünschen ihm von ganzem Herzen Erfolg dabei"; dieselben Rezensenten kritisierten jedoch heftig Venus und ihre Satelliten wegen der überflüssigen Nacktheit und der "völligen Abwesenheit von Seele"[34].

Obwohl Etty viele private Porträts von seinen Freunden und Bekannten malte, fertigte er mehrere öffentlich ausgestellte Bilder an, von denen weniger als 30 zu seinen Lebzeiten ausgestellt wurden. [35] Die Porträtmalerei galt in den meisten Jahren des 19. Jahrhunderts als vulgäres und nutzloses Kunstwerk, und die Porträtmaler wurden weiterhin als gierige und phantasielose Gruppe verunglimpft, die davon lebte, die Eitelkeit der aufstrebenden Mittelschicht zu befriedigen. [1] Sowohl Charlotte als auch Mary starben im April 1869,[27][37] [26] Preparing for a Fancy Dress Ball diente jedoch als Indiz dafür, dass Etty erfolgreich Ergebnisse als Auftragsarbeiten für die britische Berufswelt malen konnte, was seinen Status steigerte und zu weiteren Aufträgen führte. [Mit Ausnahme von Preparing for a Fancy Dress Ball mochten die Kritiker seine Familienporträts im Allgemeinen nicht und zogen seine Historiengemälde vor, obwohl sie Vorbehalte gegen seine Nacktheitsdarstellungen hegten. Im November 1849 starb Etty und fiel bald aus dem Stil [35]; bis zum Ende des 19. Jahrhunderts waren die Kosten für alle seine Gemälde unter ihre ursprünglichen Preise gefallen. [36] Charlotte Williams-Wynn entwickelte sich zu einer bekannten Autorin von Seitenartikeln und Tagebuchschreiberin;[26] Mary Williams-Wynn heiratete den Parlamentsabgeordneten James Milnes Gaskell.

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Preparing for a Fancy Dress Ball wurde im Juni 1849 in einer großen Retrospektive von Ettys Werken in der Royal Society of Arts ausgestellt, aber danach wurde es 160 Jahre lang nicht mehr gezeigt.[1] Charlotte Williams-Wynn war kinderlos gestorben,[27] und das Kunstwerk schien von der versammelten Familiengruppe von Mary Williams-Wynn weitergegeben worden zu sein.[Im Jahr 1982 wurde es von Mary Williams-Wynns Urenkelin Mrs. Lewis Motley an einen privaten Sammler verkauft.[38] Die York Art Gallery erwarb das fortbestehende Werk im Jahr 2009 für 120.000 Pfund mit der Unterstützung der imaginativen Kunst Pay for und dem V&A/MLA Get Scholarship grant Investment,[38] und es war Teil einer großen Ausstellung von Ettys Werk in der York Art Gallery in den Jahren 2011-12.[39]

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^ Thomas Potts war ein Freund von Ettys Cousin Thomas Bodley. Er war der frühe Mäzen von William Edward Frost, der einer von Ettys treuesten Nachahmern wurde.[16]
Referenzen[edit]

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